2026GAVA田野筆記-3

文字:音像紀錄研究所電影資料館組蘇庭頡  圖片: 音像紀錄研究所電影資料館組蘇庭頡、紀錄片製作組林語農

 

Performance-Lecture

'Like an Excavation: Programming for an Archive'

　　由新加坡亞洲電影檔案館的策展專員Natalie Khoo帶來的展演，雖然也是影像結合獨白演出的形式，不過主題則是「挖掘」，考古學背景出身的Natalie將電影資料館的策展視為一種考古般的挖掘，分類、編目、重構，在物件的背後隱含的個人與集體記憶、歷史、社會、政治宣傳與抹消等不同面向，進行拼湊與詮釋，對抗材料本身的不完整，藉由策展建立脈絡與關聯性。在台上從箱子裡拿出各式各樣的策展手冊與展品，並在展演結束後讓台下觀眾上前翻閱箱子裡的東西，除了策展手冊之外，也有精油、枝葉、小說等意想不到的物品，藉由這場展演的策劃將一切都串連起來，與觀者有更直接且頻繁的互動。

（照片拍攝:蘇庭頡）

 

'Documentary as Archive: Reframing Botswana's Liberation History'

　　這部紀錄片訪問了一位40年前曾參與「Gaborone Raid」事件，一場南非種族隔離政權國防軍越境波札那突襲行動，受訪者是當時抗爭的人士，導演Mpho Dintwa藉由檔案片段、照片與口述歷史重構，看見了紀錄片結合音像檔案，如何發揮影像的力量，呈現官方不願提及的邊陲歷史，還有不同於過去的平民視角敘事。

 

6/17會議第三日

 

Session 7 — "Myanmar Film Heritage, Local Activation and International Collaboration"

　　由搶救緬甸電影組織及相關協助人士共組圓桌會議，分享搶救緬甸電影組織的成立與工作歷程，以及去年邀請各界音像檔案學者蒞臨指導的工作坊活動。最早的緬甸電影大約有10部，大部分已經遺失，1920年代黑白默片黃金時期的電影很多也都毀壞或是狀況不佳，但是因為國家長期内亂，缺乏技術跟資金，也難以保存和維護，因此搶救緬甸電影組織決定向國際尋求支援。國際合作分為兩部分，第一部分是獲得了UNESCO的支援，與此同時UNESCO專員Linh Anh Moreau也介紹了他們所推動MOWCAP Regional Register計畫，希望藉由影像與口述歷史保存集體記憶，2026年的計劃則是輪到菲律賓跟泰國參與， Sanchai簡短介紹了泰國電影資料館成立的緣起，並提出國家級的電影資料館，進行影片保存需要耗費大量的金錢購置軟硬體，還不一定能夠賺錢，很有可能必須接受政府資源挹注，但依賴政府也有可能因此被政府所控制，這樣高風險低報酬的事業，Sanchai認為可能要由政府來帶領投入，將電影視為國家遺產，但也不應為了金錢而失去檔案人的靈魂。

　　回到工作坊的現場，學者們審視搶救緬甸電影組織的整體環境與工作流程，進行指導調整，講師之一的Lisabona針對物件登錄，指出應該要有更祥靳的登錄內容，因此在合作之下規劃了一張更詳盡的登錄工作表，另一位講師蔡孟均則是從設備方面切入，雖然組織有了一些設備，但缺乏操作技能的相關認識與技術理解，因此分享了數位影像的編碼、色彩等管理標準，以及掃描機的清理與校正，希望能將更多知識帶進受到語言阻礙的緬甸。在一週的實作與技術教育經驗下，整飭與掃描組的工作人員學到了更緊密的合作，創造出標準化的電影檢視狀況報告。

 

Session 8 — "Expanding the Archiving Frame"

　　第八場的主題以擴展音像檔案的保存框架為號召，發表者們分享了烏干達、香港、美國、澳洲等地，在不同的環境與資源限制之下，如何進行音像檔案的保存，而保存的音像檔案，也不只限於電影史主流論述所重視的影片，也包含了酷兒、原住民、獨立製作等不同發聲管道受到重視與保護。

首先是任教於荷蘭烏特勒支大學的Ari Purnama分享烏干達的案例，當地雖然生活較為匱乏，但是仍有低成本的電影製作，自行拍攝並壓制成光碟發行，以及簡易的電影院經營。這些影像的保存，藉由硬碟、網路上傳、露天放映的方式保留與傳播，在不穩定的氣候、電力、二手硬體的環境下，造就了archiving-on-the-go的機制，並希望藉由近年對於非洲影音檔案的關注，能夠有更長遠保存維護的解方。

　　香港M+博物館的活動影像策展人Chanel Kong，分享M+身為以視覺文化為典藏重點的機構，如何藉由亞洲前衛電影收藏計畫（Asian Avant-Garde Film collection），投入劇情片、數位藝術視覺影像的修復、放映與策展，重建電影文化與不同的歷史敘事，在歷史遺產與時代革新之間的矛盾中尋求平衡。

　　澳洲國家影音檔案館的Hayley Aaskow，詳細的介紹了澳洲國家影音檔案館成立的發展沿革、典藏政策，並且以他目前正在研究的前衛實驗影像系列藏品為例，分享了他進行編目的過程，梳理出為何這批影像由美國出借給澳洲的的來龍去脈，解讀這批檔案的文本內容。

　　最後是紐約大學帝勢藝術學院博士生Clone (Chenghao) Wen，關注酷兒影像，從存放Ray Langenbach的NAS硬碟損毀談起，在打撈殘存數據的過程中，重新檢視Ray Langenbach的相關實體藏品，整理出多種格式的影像與文件，如何集結成為小型檔案庫，並從中解讀這些毀損的數據與不全的檔案，並兼論酷兒影像在保存上可能遇到的困境與挑戰。

 

午間--泰國電影資料館園區常設展參觀

　　會議第二日中午，泰國電影資料館人員的安排常設展的導覽解說。在園區一進來，如同遊樂園般的精美造景當中，仿造過去木造電影院的其中一棟建築，是最主要的常設展區。

（照片拍攝:蘇庭頡）

　　

走進裡面首先映入眼簾的是老戲院的照片以及陳列在牆上的數十個不同電影的場記板，接著是泰國相當有名的鬼片電影道具陳設，在館員的詳細解說下，感受到道具的逼真，也引起許多參加者對於泰國電影的共鳴，接著是仿造1950、60年代泰國電影院的佈景，介紹當時流行的電影明星以及重要的泰國電影，在常設展内打造了數個著名場景，彷彿身歷其境。

（照片拍攝:蘇庭頡）

（照片拍攝:蘇庭頡）

　　

再來是泰國著名導演阿比查邦的展示區，一整個玻璃櫃展示的他所獲得的電影獎項，並用他使用過的文具、桌椅等用品再現了他的工作空間。

（照片拍攝:蘇庭頡）

 

泰國動畫之父Payut也擁有自己的一個展示區域，將他製作動畫的繪圖工作桌、攝影台等設備搬進來，並展出他的原畫、賽璐珞片等珍貴手稿。

（照片拍攝:蘇庭頡）

 

電影公司在過去的樣貌在下個展示區域藉由招牌、膠卷、量片機、剪接機、印片機等各式電影製作設備與文件再現，一部電影的誕生背後，需要多少道繁瑣的工序。

（照片拍攝:蘇庭頡）

　　

最後是泰國古早電影院的展現，在一座復古的小影廳內，大家坐在木頭長椅上，看著泰國電影資料館的宣傳片，感受當時電影院的氛圍，從觀看到沉浸其中。

（照片拍攝:蘇庭頡）

（照片拍攝:蘇庭頡）

 

離開這座滿載著泰國電影史的建築，接著來到了為了孩童認識電影魅力的另一個常設展區，推出了原創角色，從洞穴的造景觀看了解影像的起源，以及許多視覺暫留的光學玩具和互動裝置，去體會影像動起來的箇中奧妙，激發參觀的人對於動態影像的興趣。

（照片拍攝:蘇庭頡）

在整趟的參觀過程中，泰國電影資料館對於展示的場域策劃，不只是單純的讓人觀看，採取了類似於影城遊樂園的模式，從大型且大量的佈景陳設與互動設施的設置，極力的試圖激發人們來接觸泰國的電影歷史及文化的興趣，與過去所參觀過的電影資料館常設展有很大的不同。