2026GAVA田野筆記-2

文字:音像紀錄研究所電影資料館組蘇庭頡  圖片: 音像紀錄研究所電影資料館組蘇庭頡、紀錄片製作組林語農

 

Performance-Lecture

'Against Archival Amnesia: Ratna Asmara and Collective Acts of Recovery'

來自印尼的電影檔案研究團體Kelas Liarsip所推出的展演，從2021年組成線上讀書會開始，Kelas Liarsip致力於印尼電影保存、修復以及女性導演的作品。2022年他們開始追尋印尼女演員，同時也是第一位女性電影導演Ratna Asmara的研究，並進行其第三部作品，也是唯一現存的35mm拷貝數位修復。而這次GAVA則是由其中三位具有電影檔案研究與策展背景的成員，以影像結合文章朗讀的方式展演，呈現電影作為檔案應用的另一種可能性。

 

6/16會議第二日

 

Session 4 — "Strategies for Perseverance"

 

本會議單元聚焦於保存的策略，首先是來自摩洛哥的草根紀錄片研究與行動主義者Rajaa Essaghyry，探討1961-1999年摩洛哥專制時期，電影製作受到嚴格審查與劇本刪減、電影院也受到控制，電影為政治宣傳服務而非自由藝術創作，甚至是知識生產的限制。電影的另類聲音，藉由地下管道獲得另一個發聲管道，從官方與民間的各式檔案，在權力與反抗之間，得以窺見電影文化的不同面向，包含了反檔案、集體記憶與歷史書寫等各種議題。而未來發掘這段歷史當中電影文化的挑戰，找尋因為審查而消失的影像，還原失真的過去仍是最重要的課題。

  身處迦納的影音檔案工作者Judith Opoku-Boateng，分享非洲熱帶地區，所面對的是狀況很糟的影片，同時也要想辦法盡可能地保存可以播放的設備，甚至是廣播電視史的重要器物也要盡量被記錄保存，而這些都需要大量的資金與資源，相較於他曾參觀過英國的檔案館，有專門的人員與硬體資源，迦納氣候嚴峻以及資源匱乏，處於非常不利的條件，但是即便如此仍要接受缺乏的現實，運用手上現有的資源，並積極尋求合作，讓主流歷史之外的影像與聲音能夠留下。

  來自菲律賓，同時積極參與各式國際性影音檔案組織的Rosemarie Omnes Roque，以復原作為檔案實踐為題，分享菲律賓共產黨1980年代的女性社會主義革命戰士紀錄片復原案例，如何登錄表格並紀錄詮釋資料，從這樣另類的獨立拍攝影像，得以窺見女性對於政治與社會事件參與的歷程，呈現不同身份與形象，藉由找回遺失的影像，讓被忽略的故事得以重見天日並補遺歷史。

  出身阿拉伯聯合大公國的視覺藝術家與藝術研究者Ameena Aljerman Alali，研究傳統歌舞Malaya在不同時代的影像紀錄，觀察拍攝形式隨著時代與媒體格式的變化，身體、鏡頭、凝視角度，如何形塑Malaya的呈現以及演出和觀者的關係，而在網路發達的當代，社群媒體成為一個龐大、不穩定、非正式的影音檔案庫，散播各處的Malaya影像匯聚於社群媒體，曾被視為羞恥與禁忌而被忽略的女性影像，

不斷挑戰保守的社會，從中可以觀察文化記憶如何被改變，以及背後的歷史鴻溝如何填補。

 

Session 5 — "Archiving Elsewheres: Innovations and Knowledge Gaps"

 

　　本場會議首先由來自中國、於加拿大攻讀活動影像研究博士的Xin Zhou，發表從玉米、花生、大蒜與電影這四個看似毫無相干的元素組成的主題：1980年代中國的教育電影，從主要城市的電影製片廠生產拷貝，到這些種植農作物的鄉村放映，隨著時間過去則成為了後社會主義時期的影像遺產，在田地、倉庫等地發現了這些膠卷、拷貝片盒、放映機等物件，得以追尋影像生產與傳播背後的歷史脈絡與軌跡。

　　來自斯里蘭卡的私人視聽檔案保存者H. Ravindra Priyantha Lal，則以私人影音收藏家與國家的影音檔案館比較，找出斯里蘭卡不同收藏家之間的相似點與差異，並探討數位化-傳播-觀眾近用的「存取與流通」、收集-整飭-管理-保存-長期維護的「永續典藏管理」兩種路線，著重的重點不同，對於影音檔案的存續會造成什麼樣的影響。

　　南藝大紀錄所電影資料館組畢業的碩士生房佳勉，則以在學期間開始投入至今的馬來亞共產黨影像研究，這批馬共影像不只是單純的物件，更是與拍攝者和保管者所展開的旅程，他針對物件與影像內容展開多面向分析與考察，從邊陲地帶發掘人與物連繫共同構築，抗爭、流亡、遷徙的歷史，在有限的資源與克難環境中展開保存和維護，尋求更進一步持續運作維護的可能性。

　　最後是南藝大紀錄所謝侑恩助理教授以紀錄所進行數年的「搶救家庭影像大作戰」為例，提出家庭影像除了尋找和再現，更為重要的是影像背後的媒材、文本內容如何反映歷史與社會變遷，提供另一種歷史觀點，甚至成為反抗、去殖民的敘事在收集之後，不應指停留在數位化讓影像可被近用觀看，更應該彙整撰寫更深層次的詮釋資料，呈現高度個人化的脈絡。

 

（照片拍攝:林語農）

 

午間--泰國電影資料館設施與庫房參觀

會議第二日中午，在泰國電影資料館人員的帶領下進入他們工作的場所參觀，首先是膠卷掃描室，建置了2-3台高階的膠卷掃描機，以及平台式看片機，隔壁的工作區域則是以磁帶為主，擺放了大量的專業帶讀取與擷取設備，工作人員同時也解說磁帶轉檔的流程、格式與檔案處理。

（照片拍攝:蘇庭頡）

（照片拍攝:蘇庭頡）

再更過去的一間房間，是數位修復與調光的區域，工作人員在全黑的環境裡操作，不受到其他環境光干擾是非常標準的配置。

（照片拍攝:蘇庭頡）

接著上樓來到存放數位檔案的伺服器機房，數座大型的機櫃塞滿了磁碟陣列與高速交換器，搭配監控、冷卻與消防系統，一方面讚嘆資料存儲設施的完備，也感受到建置的所費不貲。

（照片拍攝:蘇庭頡）

（照片拍攝:蘇庭頡）

接下來是參觀膠卷整飭的工作區域，採用一人一桌的形式，桌子皆配有捲片及量片器材，為防止醋酸與各式細菌危害，也都獨立配置一台抽風設備，並有可移動懸臂放大鏡與檯燈，泰國電影資料館的膠卷整飭人員在座位上著白袍戴口罩，小心的用工具處理膠卷，只可惜時間受限無法有更多觀察，便前往參觀片庫。

（照片拍攝:蘇庭頡）

（照片拍攝:蘇庭頡）

推開厚重的片庫大門，常年保持於4度的寒意襲來，並且有溫溼度計隨時紀錄，一排又一排的鐵架，貼好標籤的膠卷片盒整齊堆疊，妥善安置，再次見識到一座標準片庫所需的嚴謹與縝密規劃。

（照片拍攝:蘇庭頡）

（照片拍攝:蘇庭頡）

最後參觀了膠卷的沖印室，雖然因為時程關係只看到了沖印機，但是在影片輔助解說的情況下，仍快速了解泰國電影資料館進行膠卷沖印的流程，以及看光機、印片機等其他設備的運作。

（照片拍攝:蘇庭頡）

至此午間短暫緊湊的導覽行程結束，泰國作為昔日東南亞膠卷拷貝沖印的重要國家，在數位逐漸取代類比影音的時代，泰國電影資料館一方面引進新的數位化設備，但仍保留能夠讓過去影音媒材再生的設備，有能力自行整飭修復影片，並且在高規格的標準環境下作業與維護，但背後所須投入的經費與資源，以及後續的營運維護，我想也是每個電影資料館共同的挑戰。

 

Session 6 — "Building Global South Film Preservation Resilience"

　　來自臺灣、巴西、印度等不同地區的影音檔案工作者以邊陲的全球南方影像為號召，從各自的經驗分享出發，在僅有小規模資源與人力的情形下，如何運用資源動員及現代工具的策略，帶領社群投入影像維護保存的行動。

　　主持人為曾任職於國家電影及視聽文化中心，現於多倫多城市大學（Toronto Metropolitan University）攻讀電影及攝影保存管理學位的Wua-ling wu，首先分享了自身在葡萄牙活動影像檔案館（Arquivo Nacional das Imagens em Movimento，ANIM）進行影像整飭與數位化的工作流程，並從台灣小規格電影談起，講述從日治時期攝影機與16mm電影膠卷的引進，台灣的業餘電影愛好者的作品，背後所隱含的拍攝時間、動機、人物等原因，而作為民間影像的紀錄，這些小規格電影也成為某些邊緣社群的發聲，補遺主流歷史脈絡的不足。

　　接著是巴西的Laura Batitucci，研究1970年代後期巴西北部以16mm膠卷為主要拍攝媒材，發展的小型獨立電影運動，並思考對這一系列的小規格電影進行保存和編目，能夠對於巴西主流電影史論述造成什麼樣的影響。同樣來自巴西的Luíza Rosado，取得了巴西獨立電影導演Lúcia Murat一部16mm電影拷貝，擬定了一套工作流程進行整飭與掃描、素材比對，從全新的數位掃描版本進行再研究。

　　最後是印度的獨立電影工作者Janhavi Asthana，憑藉對於電影保存的熱情，在一場工作坊結識了其他成員而加入行列，他參與建立印度女性電影人組織（Indian Women Cinematographers Collective，IWCC），但遇上資金缺乏的問題，因此藉由Whatsapp群組、google表單等工具，發展一套印度女性電影工作者的登錄表格和流程，希望從最基本的手續開始持續壯大資料庫，消弭在職業當中的隔閡。