2026GAVA田野筆記-1

文字:音像紀錄研究所電影資料館組蘇庭頡  圖片: 音像紀錄研究所電影資料館組蘇庭頡、紀錄片製作組林語農

第三屆全球影音檔案保存會議（3rd Global Audiovisual Archiving Conference，以下簡稱GAVA)，是為了增加各國影音檔案館交流、對話的國際會議，會議每兩年舉行一次。

　　2022年，第一屆在荷蘭EYE電影博物館（Eye Filmmuseum）舉辦，第二屆於加拿大多倫多電影節總部TIFF Lightbox舉行，本屆GAVA移師亞洲，由泰國電影資料館主辦，各國電影資料館工作者、音像檔案研究者及相關人員共同組成委員會，主題為「Outside of the Frame」，將焦點聚焦於影格與框架以外，不僅是影音檔案保存與利用的更多可能性，亦重新審視亞洲地區在此領域當中扮演的角色與重要性。

　　本次GAVA會議於2026/6/15-6/18舉行，臺南藝術大學音像紀錄研究所師生亦有參與會議並發表，分別是所長曾吉賢、謝侑恩助理教授，今年從電影資料館組畢業的碩士生房佳勉以及碩士三年級生蘇庭頡，另有紀錄片製作組碩士一年級生林語農協助活動影像紀錄。

6/14會議前一日

　　眾人分別從台北與高雄兩地搭機至泰國曼谷索萬那普機場會合，一走出開著強勁空調的機場，迎面而來的便是濕熱的空氣與擁擠的人群。

　　搭上計程車在高速公路上馳騁，跟隨著夕陽步入黑夜來到泰國電影資料館所在的Salaya地區，這裡圍繞著泰國首座高等教育機構--瑪希敦大學發展，雖位處郊區，到了晚上街上仍是燈火通明，攤販林立，在餐廳吃完飯後便準備迎接隔日GAVA的到來。

（照片拍攝:蘇庭頡）

6/15會議第一日

一早搭乘接駁車前往會場，不久後便從車窗看見的一片偌大的園區與數棟精美的建築造景，門口還擺設了一台蒸汽火車。來到報到處，報到完除了拿到參加證、議程表與筆記本之外，還有使用過去文宣布條製作的托特包，展現了極富創意和用心的資源再利用。

（照片拍攝:蘇庭頡）

（照片拍攝:蘇庭頡）

　　會議開幕，由荷蘭烏特勒支大學Giovanna Fossati教授以及FIAF訓練與推廣協調員Lisabona Rahman開場致詞，提及亞洲地理環境相較於歐美地區更為潮濕炎熱，更不利於膠卷、磁帶等影音媒材的保存，多元的族群，以及無數段被殖民的歷史，交織成更複雜的文化與歷史背景，在面對影音檔案時，更應該謹慎的對待與解讀框架之外的意涵，甚至進一步邁向檔案的去殖與解殖，並希望未來會議舉辦能有多元形式的發展。最後是主辦的泰國電影資料館副館長Sanchai Chotirosseranee致詞，認為在地的策略，以及規劃解決方案的學問，是當今電影資料館最需要的兩樣事物。

（照片拍攝:蘇庭頡）

Session 1 — Roundtable

"Bridging Archives and Academia: The State of Affairs of Collaboration in Audiovisual Heritage"

　　由任教於曼谷大學，同時亦為南藝大紀錄所客座講師的Martino Cipriani主持的圓桌會議，探討影音檔案館與教育機構之間的合作和交流現況。

（照片拍攝:林語農）

　　首先是身為影音檔案館學重要著作，描述電影從類比到數位轉換的《From Grain to Pixel: The Archival Life of Film in Transition》作者Giovanna表示，自2018第三版的著作修訂出版以來，近年來有關數位媒體的議題不斷增加，尤其是與影像保存息息相關的數位近用，雖然擴大了影像近用的便利性，卻也因為網路傳播與人工智慧盛行，面臨巨大的保存挑戰。除此之外，Giovanna也鼓勵影音檔案工作者，應該要有知識論者的心態，同時也指出自身著作仍以歐美地區為主，希望能夠將範圍擴大至亞洲等其他地區，影音檔案在歷史研究之外，也能夠結合地理圖資等其他領域，去面對更長遠的挑戰。

　　Lisabona則提出近年來有關電影資料館以及音像檔案研究的學位，因為學校資源有限，正受到漠視而逐步走向退場的命運，成為人才培育的警訊，對於影音檔案的保存跟維護，也應該制定一套判斷標準與作業流程。

新加坡亞洲電影資料館（AFA）的執行董事Karen Chan，分享AFA的組織定位，從區域擴展到跨國合作，藉由積極參與國際組織和會議，獲得資源並提升能見度，藉此力量與檔案管理研究者、政府機關、教育機構多方合作，扮演知識共享的平臺角色，發展創新的合作模式，並自許不只是屬於新加坡的電影資料館，

　　來自巴西Raphael De Luna Freire與阿根廷的Carolina Cappa則不約而同的以自身的實例指出，在沒有專門的影音檔案館處理影像保存維護的情況下，大學的資源與技術，進一步培育人才並且成為他們最密切的合作夥伴，

　　曾吉賢所長則是分享了南藝大音像紀錄研究所，身為台灣唯一甚至是亞洲少數的與音像檔案相關的高教機構，自身對於影像保存的教育理念與歷年搶救維護民間影像的成果，並指出現今紀錄所在影像保存的路上所遇到的困難與挑戰，在缺乏資金與資源的情況下，如何堅定邊陲與抵抗路線持續運作，強調南藝大紀錄所在影像教育之外亦肩負的社會責任，並再次呼籲臺灣應該要建置標準的片庫，以及政府應訂定法定典藏制度，更妥善的維護管理歷史影像，搶救影像就是在搶救歷史。

Session 2 — "Films, Materials, Histories"

　　這場會議單元聚焦於電影的物質性與背後的歷史，首先由荷蘭阿姆斯特丹自由大學（The Vrije Universiteit Amsterdam）任教的Marek Jancovic發表，主題從20世紀初膠片的製造開始探究背後的生產鏈與國際流通，從原料樟腦生產地臺灣開始，到美國、日本等地的膠片公司、政府等各種形式與語言的檔案彙整，藉由大型語言模型（LLM）的AI進行訓練與辨識，強化檢索生成技術（RAG），最終視覺化統合為一個巨大且複雜的生產貿易網絡關係圖，並從檔案解讀的過程中獲得有意思的發現，以及當今AI如何協作影音檔案研究的優勢及挑戰。

　　接著是在加拿大卡爾頓大學（Carleton University）任教的Aboubakar Sanogo，以阿爾及利亞導演Med Hondo生前留下的手稿、照片、文件、劇本、信件等紙質文物，以及電影資料館有留下哪些檔案，逐步追尋他的創作軌跡，並且從中發掘他對於非洲電影歷史的重要性。

　　再來是來自墨爾本皇家理工大學越南分校（RMIT Vietnam）Christopher Denis-Delacour跟Piotr Wajda，以1910-1940年代的越南電影檔案重建為題，找尋檔案館内倖存的殖民時期檔案，以及在檔案館之外未能被看見與展示的的檔案，涵蓋海報、審查許可等多樣分散且雜亂的文件，從零碎的資訊 中獲取並重建一份有關越南早期電影的清單，並且不只是單純的收集，更希望是對於國家殖民時期的歷史論述的抵抗與發聲。

　　最後是印度巴羅達大學（MSU of Baroda）的Ankit Vaishnav和旁遮普中央大學（Central University of Punjab）的Mahesh Kumar Meena以印度國家電影資料館（NFAI）為例，探討印度電影保存的重要性，除了驚人的年產量之外，更重要的是藉由影音留下了20多種語言跟方言，在資金不足以及文化政策方針，雖然數位化為首要目標，試圖促進檔案的流通與應用，並且藉由經營社群媒體讓更多人了解但有關於近用政策與措施，牽涉到印度複雜的歷史、文化、種族等多方議題，也再次表現開放近用的選擇，就是政治的行動，更提醒我們檔案背後的隱藏的權力。

Session 3 — "Transnational Itineraries"

此一會議單元以跨國旅程為題，聚集了以不同國家影音檔案的維護保存案例。首先是在慕尼黑電視與電影大學參與電影遺產計畫的Yi Lou，從移民背景學生製作，描述移民或是跨國經驗的的電影為何較常消失或只有部分保存在電影資料館内的現象切入，以「典藏性遺忘」（Preservative forgetting），與僑民社群的獨立電影節、策展計畫合作，重新發掘與利用被遺忘的影像，審視移民影像創作在跨國與跨文化的脈絡當中有何重要性。

　　澳洲國立影像與聲音檔案館（NFSA）的Jacqui Uhlmann與巴布亞紐幾內亞國家電影中心（NFI）的Zoe Baru，則是分享兩個機構共同協作的計畫，雖然地理環境不便，亦缺乏相關資源，藉由合作的契機，資金與人力、物力挹注，讓NFI可以獲得硬體設備、人才培育等多方面的協助，並且建立影像數位化與維護保存的標準化流程，讓巴布亞紐幾內亞的歷史影像得以重獲新生。

　　德國柏林兵工廠電影及錄像藝術協會（Arsenal Filmisntitut in Berlin）藝術總監Stefanie Schulte Strathaus，以中國獨立電影《北京風很大》作為案例，該片因為膠卷拷貝本身瀕危並受到中國電影審查限制，因此在德國被修復並且由協會重新發行，在此之前兵工廠電影協會亦有南韓在1984-87年間受到世界各地社會運動啟蒙，以關懷與批判社會為創作主題，創辦刊物《開放電影》（Open Film）的首爾電影集團（Seoul Film Group）系列影片，也是與韓國電影資料館合作修復並返還韓國。本篇發表則藉此案例提出開放資料館（open archive）的概念與重要性，提供一個跨國的影像庇護所，保護因為抗爭、國家動盪、戰爭等不穩定因素而被忽略的聲音，跨越邊境與國界，逐步堆疊成為另類的全球史，也證明保存這些影像的重要與急迫性。

　　最後是來自南藝大紀錄所的蘇庭頡，則是將研究主題聚焦於臺灣動畫的維護保存，從動畫的製作流程切入，統整過程中可能產生的中間制作物，並且從台灣動畫發展脈絡中，提出現今臺灣動畫保存，受到產業多以代工為主的影響，原創作品並不多，亦未受到國內相關典藏機構太多重視進行保存與修復，充滿多重挑戰。因此在參考動畫製作流程與電影資料館學實務所提出的典藏歩驟，整理出動畫保存維護主要歩驟，並且以南藝大動畫與影像美學研究所任教，同時也是資深動畫導演余為政為案例進行實作，從建立個人生平創作脈絡開始，收集相關物件，登錄詮釋資料開始，逐步建置小型獨立的資料庫，希望從實際的行動開始，讓臺灣動畫被視為重要的影音檔案，受到更好的維護典藏。

（照片拍攝:林語農）